Jorge "Tuto" Quiroga de Podemos (2do. lugar)
Samuel Doria Molina de Unidad Nacional (3ero. lejos)
lunes, 19 de diciembre de 2005
domingo, 18 de diciembre de 2005
sábado, 17 de diciembre de 2005
viernes, 2 de diciembre de 2005
Colores Primarios
Primary Colors
Director: Mike Nichols
Origen: Estados Unidos,
Fecha de estreno: 1998
Duración: 144 minutos
Géneros: Comedia y Drama
Sinopsis:
Jack Stanton es gobernador en un estado sureño indeterminado que decide presentarse a las elecciones presidenciales rodeado de un equipo de asesores impecable. Cuando se descubre que ha dejado embarazada a la hija de su mejor amigo, un afroamericano, sus asesores deberán dedicar todos sus esfuerzos a arreglar el asunto. La novela apareció publicada en 1996 con el título de la película pero se desconocía el nombre de su autor. Cuando se descubrió que era el periodista del Washington Post Joel Klein fue despedido y ahora trabaja para The New Yorker. Obviamente, el problema radica en el gran parecido de la historia con los problemas que aquejaron al Presidente Bill Clinton. Realizada por "Mike Nichols", director de grandes éxitos como Quien teme a Virgina Woolf?, El graduado, Armas de mujer, A propósito de Henry o una jaula de grillos, la película, presentada en la sesión inaugural del festival de Cannes 1998, tiene como protagonista a un "John Travolta", caracterizado de forma asombrosa como Clinton, y a "Emma Thompson".
Casting:
John Travolta
Emma Thompson
Kathy Bates
Adrian Lester
Mykelti Williamson
Maura Tierney
Billy Bob Thornton
SE ESTRENA "COLORES PRIMARIOS", UNA BIOGRAFIA ¿APOCRIFA? DE BILL CLINTON
TODAS LAS MUJERES DEL PRESIDENTE
Pagina /12
Por Guillermo Ravaschino
Todo empezó con una novela anónima, que amenazaba con minar la credibilidad del primer mandatario estadounidense. "Primary Colors, by Anonymous" rezaba la portada del libro que a mediados del '96 se convirtió en un best-seller instantáneo en los Estados Unidos. La historia es la del vertiginoso ascenso de un gobernador sureño, Jack Stanton. Se concentra en la accidentada campaña de 1992, que lo tuvo como protagonista y, a la vez, en el ojo de tormenta de una serie de denuncias sobre affaires non sanctos. Por supuesto que todo parecido con la realidad no es pura coincidencia. Jack Stanton es Bill Clinton. Y la opinión pública norteamericana, ese segmento de la middle class siempre sediento de revelaciones explosivas, hizo crecer al fenómeno como una bola de nieve. Hasta que Hollywood le hizo honor con una nueva "película de presidente", una superproducción en la que un divo con cara de ángel (John Travolta) compone al mujeriego ilustre, y una dama con antecedentes progres y carácter (Emma Thompson, claro) se hace cargo de su esposa Hillary. El próximo jueves, Colores primarios, que así se llama, se estrena en Buenos Aires, apenas 24 horas después de inaugurar una nueva edición del Festival de Cannes.
Los estudios Universal concretaron la producción por la módica suma de 65 millones de dólares. El 20 de marzo, Primary Colors picó en punta en 2000 cines norteamericanos. La verdad es que la agenda sexopolítica no podría haber sido más favorable. A la fecha del estreno el affaire Lewinsky todavía estaba candente, y algo más tarde las boleterías se recalentaron con las denuncias de una enésima supuesta víctima, Kathleen Willey. Cifras al margen, Primary Colors hizo derramar ríos de tinta y nutrió interminables polémicas televisivas. Lo que no arroja demasiada luz sobre sustancias cinematográficas, pero ayuda a conocer algunas de las reglas no escritas que rigen al periodismo y al público norteamericano.
Como la novela (cuyo autor, el periodista de Newsweek Joe Klein, decidió mostrar la cara cuando la venta del libro arañó el primer millón), Colores primarios está narrada desde el punto de vista de Henry Burton, un joven idealista, negro, que está buscando desesperadamente a alguien en quien confiar. Ahí está el presidenciable Jack Stanton (Travolta), que enseguida lo convierte en uno de sus capitanes de campaña. Burton está interpretado por Adrian Lester y representa a George Stephanopoulos, mano derecha de Clinton en el '92: este es el personaje que quedó mejor parado en la película. Pero no el único. Jack Stanton rige con mano progresista a un estado sureño indeterminado. Sus amoríos ilícitos a la larga quedan en anécdotas. Pecados veniales de un líder que, por lo demás, es dueño de un instinto innato para conectarse con el "pueblo" y luce un carisma discursivo capaz de ablandar al interlocutor más cínico. Por supuesto que, además, es la versión más parecida a Clinton que pudo obtenerse de los gestos y los rasgos de Travolta. "Realmente lo estoy interpretando a él", confesó el astro de Tiempos violentos. "Estudié horas de discursos del presidente, su lenguaje corporal, el acento de Arkansas. Sería un falso ejercicio de relaciones públicas que yo niegue eso".
Otra fue la posición de Emma Thompson, que negó las evidencias con un "yo no quise en absoluto personificar a Hillary, mi personaje no es Hillary sino una combinación de varias personas". ¿Pero a qué otra persona podría remitir aquella "suma de personas", si su personaje es la cónyuge de Jack? Kathy Misery Bates, en tanto, se hace cargo de la jefa de gabinete Betsey Wright. En el film se llama Libby Holden, y es esa mujer de armas llevar, capaz de corregir las líneas de un discurso como de calzarse una Browning en la cintura. Holden también encarna al típico personaje equilibrado que se ocupa de llevar la voz cantante cuando los otros balbucean. Y sus dictámenes nunca se apartan demasiado del camino elegido por Jack.
Como puede verse, Primary Colors se perfila como algo muy parecido a un retrato rosa. Sin embargo, la aprensión del entorno presidencial se hizo notar poco antes del estreno. Como para matizar tantos affaires de Jack, una escena del film iba a permitir el desquite de Hillary (en fin, de Susan), quien se tiraba una canita al aire con el joven Burton. Esto llegó a oídos de la primera dama, a la que no le resultó nada gracioso verse en la cama con un afroamericano. Hillary activó ciertos contactos y los ejecutivos de la Universal decidieron eliminar el fragmento en el montaje. Stu Zaks, vocero del estudio, argumentó que buena parte de lo que se filma normalmente queda afuera en la compaginación. Lo que no dijo es que Mike Nichols, el director del film, quería que esta escena quedase. "Hubiera servido para humanizar a Susan", argumentó el director de El graduado, "y al mismo tiempo para revelar la complejidad de su relación matrimonial, jalonada por la infidelidad de Jack". La banda incidental del film, en tanto, había sido encomendada a Carly Simon, una de las grandes amistades que cosechó Clinton en el ambiente musical. Pero la intérprete de "Let the River Run" se bajó del caballo prematuramente. "Fue una decisión artística que no tiene nada que ver con la política", declaró. "Y la película me gustó, aunque no guarda ninguna relación con la realidad." Si ella lo dice...
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UN PUNTO DE INFLEXIÓN
Lo primero que hicieron los críticos más prestigiosos de Estados Unidos con Primary Colors fue calificarla como una película sobresaliente. Después dijeron que marca un punto de inflexión entre las presidential movies. Que ocupa el justo punto medio entre las fábulas de ayer y de hoy (las legendarias Caballero sin espada y Triunfo supremo, la reciente Día de la Independencia), en las que el presidente es un querubín idealizado, y los retratos inflexibles de los últimos tiempos: Poder absoluto, con Gene Hackmann como un mandatario cruel y rufianesco, Marcianos al ataque, con Jack Nicholson como un presi flojo de carácter y cerebro, y la profética Wag the Dog, en la que el presidente inventa una guerra contra Albania para tapar las denuncias de una becaria de la Casa Blanca (increíblemente parecida a Monica Lewinsky). Lo cierto es que lo que atrajo al público es la generosa dosis de anécdotas asimilables a la real life de Clinton que despliega Primary Colors. Mientras avanza la proyección, millones de norteamericanos alternan la ingesta de pochoclo con el ejercicio de adivinar cuáles personajes de la vida real se corresponden con los de la película.
Director: Mike Nichols
Origen: Estados Unidos,
Fecha de estreno: 1998
Duración: 144 minutos
Géneros: Comedia y Drama
Sinopsis:
Jack Stanton es gobernador en un estado sureño indeterminado que decide presentarse a las elecciones presidenciales rodeado de un equipo de asesores impecable. Cuando se descubre que ha dejado embarazada a la hija de su mejor amigo, un afroamericano, sus asesores deberán dedicar todos sus esfuerzos a arreglar el asunto. La novela apareció publicada en 1996 con el título de la película pero se desconocía el nombre de su autor. Cuando se descubrió que era el periodista del Washington Post Joel Klein fue despedido y ahora trabaja para The New Yorker. Obviamente, el problema radica en el gran parecido de la historia con los problemas que aquejaron al Presidente Bill Clinton. Realizada por "Mike Nichols", director de grandes éxitos como Quien teme a Virgina Woolf?, El graduado, Armas de mujer, A propósito de Henry o una jaula de grillos, la película, presentada en la sesión inaugural del festival de Cannes 1998, tiene como protagonista a un "John Travolta", caracterizado de forma asombrosa como Clinton, y a "Emma Thompson".
Casting:
John Travolta
Emma Thompson
Kathy Bates
Adrian Lester
Mykelti Williamson
Maura Tierney
Billy Bob Thornton
SE ESTRENA "COLORES PRIMARIOS", UNA BIOGRAFIA ¿APOCRIFA? DE BILL CLINTONTODAS LAS MUJERES DEL PRESIDENTE
Pagina /12
Por Guillermo Ravaschino
Todo empezó con una novela anónima, que amenazaba con minar la credibilidad del primer mandatario estadounidense. "Primary Colors, by Anonymous" rezaba la portada del libro que a mediados del '96 se convirtió en un best-seller instantáneo en los Estados Unidos. La historia es la del vertiginoso ascenso de un gobernador sureño, Jack Stanton. Se concentra en la accidentada campaña de 1992, que lo tuvo como protagonista y, a la vez, en el ojo de tormenta de una serie de denuncias sobre affaires non sanctos. Por supuesto que todo parecido con la realidad no es pura coincidencia. Jack Stanton es Bill Clinton. Y la opinión pública norteamericana, ese segmento de la middle class siempre sediento de revelaciones explosivas, hizo crecer al fenómeno como una bola de nieve. Hasta que Hollywood le hizo honor con una nueva "película de presidente", una superproducción en la que un divo con cara de ángel (John Travolta) compone al mujeriego ilustre, y una dama con antecedentes progres y carácter (Emma Thompson, claro) se hace cargo de su esposa Hillary. El próximo jueves, Colores primarios, que así se llama, se estrena en Buenos Aires, apenas 24 horas después de inaugurar una nueva edición del Festival de Cannes.
Los estudios Universal concretaron la producción por la módica suma de 65 millones de dólares. El 20 de marzo, Primary Colors picó en punta en 2000 cines norteamericanos. La verdad es que la agenda sexopolítica no podría haber sido más favorable. A la fecha del estreno el affaire Lewinsky todavía estaba candente, y algo más tarde las boleterías se recalentaron con las denuncias de una enésima supuesta víctima, Kathleen Willey. Cifras al margen, Primary Colors hizo derramar ríos de tinta y nutrió interminables polémicas televisivas. Lo que no arroja demasiada luz sobre sustancias cinematográficas, pero ayuda a conocer algunas de las reglas no escritas que rigen al periodismo y al público norteamericano.
Como la novela (cuyo autor, el periodista de Newsweek Joe Klein, decidió mostrar la cara cuando la venta del libro arañó el primer millón), Colores primarios está narrada desde el punto de vista de Henry Burton, un joven idealista, negro, que está buscando desesperadamente a alguien en quien confiar. Ahí está el presidenciable Jack Stanton (Travolta), que enseguida lo convierte en uno de sus capitanes de campaña. Burton está interpretado por Adrian Lester y representa a George Stephanopoulos, mano derecha de Clinton en el '92: este es el personaje que quedó mejor parado en la película. Pero no el único. Jack Stanton rige con mano progresista a un estado sureño indeterminado. Sus amoríos ilícitos a la larga quedan en anécdotas. Pecados veniales de un líder que, por lo demás, es dueño de un instinto innato para conectarse con el "pueblo" y luce un carisma discursivo capaz de ablandar al interlocutor más cínico. Por supuesto que, además, es la versión más parecida a Clinton que pudo obtenerse de los gestos y los rasgos de Travolta. "Realmente lo estoy interpretando a él", confesó el astro de Tiempos violentos. "Estudié horas de discursos del presidente, su lenguaje corporal, el acento de Arkansas. Sería un falso ejercicio de relaciones públicas que yo niegue eso".
Otra fue la posición de Emma Thompson, que negó las evidencias con un "yo no quise en absoluto personificar a Hillary, mi personaje no es Hillary sino una combinación de varias personas". ¿Pero a qué otra persona podría remitir aquella "suma de personas", si su personaje es la cónyuge de Jack? Kathy Misery Bates, en tanto, se hace cargo de la jefa de gabinete Betsey Wright. En el film se llama Libby Holden, y es esa mujer de armas llevar, capaz de corregir las líneas de un discurso como de calzarse una Browning en la cintura. Holden también encarna al típico personaje equilibrado que se ocupa de llevar la voz cantante cuando los otros balbucean. Y sus dictámenes nunca se apartan demasiado del camino elegido por Jack.
Como puede verse, Primary Colors se perfila como algo muy parecido a un retrato rosa. Sin embargo, la aprensión del entorno presidencial se hizo notar poco antes del estreno. Como para matizar tantos affaires de Jack, una escena del film iba a permitir el desquite de Hillary (en fin, de Susan), quien se tiraba una canita al aire con el joven Burton. Esto llegó a oídos de la primera dama, a la que no le resultó nada gracioso verse en la cama con un afroamericano. Hillary activó ciertos contactos y los ejecutivos de la Universal decidieron eliminar el fragmento en el montaje. Stu Zaks, vocero del estudio, argumentó que buena parte de lo que se filma normalmente queda afuera en la compaginación. Lo que no dijo es que Mike Nichols, el director del film, quería que esta escena quedase. "Hubiera servido para humanizar a Susan", argumentó el director de El graduado, "y al mismo tiempo para revelar la complejidad de su relación matrimonial, jalonada por la infidelidad de Jack". La banda incidental del film, en tanto, había sido encomendada a Carly Simon, una de las grandes amistades que cosechó Clinton en el ambiente musical. Pero la intérprete de "Let the River Run" se bajó del caballo prematuramente. "Fue una decisión artística que no tiene nada que ver con la política", declaró. "Y la película me gustó, aunque no guarda ninguna relación con la realidad." Si ella lo dice...
--------------------------------------------------------------------------------UN PUNTO DE INFLEXIÓN
Lo primero que hicieron los críticos más prestigiosos de Estados Unidos con Primary Colors fue calificarla como una película sobresaliente. Después dijeron que marca un punto de inflexión entre las presidential movies. Que ocupa el justo punto medio entre las fábulas de ayer y de hoy (las legendarias Caballero sin espada y Triunfo supremo, la reciente Día de la Independencia), en las que el presidente es un querubín idealizado, y los retratos inflexibles de los últimos tiempos: Poder absoluto, con Gene Hackmann como un mandatario cruel y rufianesco, Marcianos al ataque, con Jack Nicholson como un presi flojo de carácter y cerebro, y la profética Wag the Dog, en la que el presidente inventa una guerra contra Albania para tapar las denuncias de una becaria de la Casa Blanca (increíblemente parecida a Monica Lewinsky). Lo cierto es que lo que atrajo al público es la generosa dosis de anécdotas asimilables a la real life de Clinton que despliega Primary Colors. Mientras avanza la proyección, millones de norteamericanos alternan la ingesta de pochoclo con el ejercicio de adivinar cuáles personajes de la vida real se corresponden con los de la película.
jueves, 1 de diciembre de 2005
El candidato
Director: Michael Ritchie
Libro: Jeremy Larner
Fecha de estreno:18 de octubre de 1972
Genero: Drama
Tagline: Demasiado Apuesto. Demasiado Joven. Demasiado liberal. No tiene chances. ¡El es perfecto!
Plot: Bill McKay es un candidato a senador de los Estados Unidos por California. Con pocas chances de ganar la elección, logra desetabilizar al establishment político.
Premios: Ganó el Oscar a Mejor Guión 1973. Nominada al Oscar para Mejor Sonido.
Duración: 110 min
País de origen: USA
Idioma: Ingles
Sinopsis:
Un joven idealista abogado, Hill McKay (interpretado por Robert Redford), fuertemente involucrado con la lucha por los derechos civiles y la defensa del medio ambiente, decide competir en la campaña para senador por los Estados Unidos. En un principio, no busca ganar, sino aportar nuevas temáticas y perspectivas a los votantes.
A medida que avanza la campaña, sus posibilidades de ganar se vuelven ciertas. Este escenario abre una serie de interrogantes y desafíos éticos al candidato. La caracterización del personaje indaga sobre esos conflictos internos de un “hombre decente” ante su ambición y su conciencia.
La película pone en perspectiva los costos (emocionales, morales y financieros) para acceder a un cargo público y la decepción de un hombre que sabe lo mucho que perdió para alcanzar algo que no sabe si realmente lo desea.
El film concluye en un planteo incómodo. ¿Para qué una campaña electoral? ¿Para qué ganar una campaña electoral?. Deja al descubierto el sinsabor del marketing político sin Política.
Casting:
Robert Redford ............... Bill McKay
Peter Boyle ..................... Lucas
Melvyn Douglas .............. John J. McKay
Don Porter ...................... Jarmon
Allen Garfield .................. Klein
Karen Carlson ................ Nancy
Quinn K. Redeker .......... Jenkin (as Quinn Redeker)
Morgan Upton ................ Henderson
Michael Lerner .............. Corliss
Kenneth Tobey .............. Starkey
Chris Prey ...................... David
Joe Miksak .................... Neil Atkinson
Jenny Sullivan ................ Lynn
Tom Dahlgren ................ Pilot
Gerald Hiken ................. Station Manager
Libro: Jeremy Larner
Fecha de estreno:18 de octubre de 1972
Genero: Drama
Tagline: Demasiado Apuesto. Demasiado Joven. Demasiado liberal. No tiene chances. ¡El es perfecto!
Plot: Bill McKay es un candidato a senador de los Estados Unidos por California. Con pocas chances de ganar la elección, logra desetabilizar al establishment político.
Premios: Ganó el Oscar a Mejor Guión 1973. Nominada al Oscar para Mejor Sonido.
Duración: 110 min
País de origen: USA
Idioma: Ingles
Sinopsis:
Un joven idealista abogado, Hill McKay (interpretado por Robert Redford), fuertemente involucrado con la lucha por los derechos civiles y la defensa del medio ambiente, decide competir en la campaña para senador por los Estados Unidos. En un principio, no busca ganar, sino aportar nuevas temáticas y perspectivas a los votantes.
A medida que avanza la campaña, sus posibilidades de ganar se vuelven ciertas. Este escenario abre una serie de interrogantes y desafíos éticos al candidato. La caracterización del personaje indaga sobre esos conflictos internos de un “hombre decente” ante su ambición y su conciencia.
La película pone en perspectiva los costos (emocionales, morales y financieros) para acceder a un cargo público y la decepción de un hombre que sabe lo mucho que perdió para alcanzar algo que no sabe si realmente lo desea.
El film concluye en un planteo incómodo. ¿Para qué una campaña electoral? ¿Para qué ganar una campaña electoral?. Deja al descubierto el sinsabor del marketing político sin Política.
Casting:
Robert Redford ............... Bill McKay
Peter Boyle ..................... Lucas
Melvyn Douglas .............. John J. McKay
Don Porter ...................... Jarmon
Allen Garfield .................. Klein
Karen Carlson ................ Nancy
Quinn K. Redeker .......... Jenkin (as Quinn Redeker)
Morgan Upton ................ Henderson
Michael Lerner .............. Corliss
Kenneth Tobey .............. Starkey
Chris Prey ...................... David
Joe Miksak .................... Neil Atkinson
Jenny Sullivan ................ Lynn
Tom Dahlgren ................ Pilot
Gerald Hiken ................. Station Manager
MAS IMAGENES DEL FILM
martes, 1 de noviembre de 2005
"Revolutionary Tides: The Art of the Political Poster, 1914-1989"
En el Cantor Arts Center se exhibe una muestra de más de 100 afiches o poster políticos revolucionarios (pertenecientes a los archivos de la Hoover Institution y de Wolfsonian-Florida International University) llamada "Revolutionary Tides: The Art of the Political Poster, 1914-1989". La mayoría de estos poster estuvo en las calles italianas, rusa, chinas y demás y muchas fuerion recogidas por curiosos y coecionistas transehuntes.
La exhibición forma parte de un poryecto de investigación colectivo CROWDS, que exhamina los riesgos de la sociedad de masas y de la modernidad.
Los poster van desde la Primera Guerra Mundial hasta la caída del muro de Berlín. se encuentran en la colección afiches del Régimen Nazi, de la Revolución cultural china e incluso la Revolución Cultural Iraní de 1979.
La exhibición forma parte de un poryecto de investigación colectivo CROWDS, que exhamina los riesgos de la sociedad de masas y de la modernidad.
Los poster van desde la Primera Guerra Mundial hasta la caída del muro de Berlín. se encuentran en la colección afiches del Régimen Nazi, de la Revolución cultural china e incluso la Revolución Cultural Iraní de 1979.
En la página web del proyecto CROWDS se encuentran disponibles on-line todas las imagenes de la exhibición. Un paseo por la página es una invitación al asombro. Muchas rarezas e imagenes históricas imperdibles.
(de wave.com)
La pregunta obvia sobre el arte político en la U.R.S.S. es:
- “Can an artist operating under a totalitarian regime manage to imbue his work with an authentic personal style?”
Jeffrey T. Schnapp (Curador de la muestra Revolutionary Tides at Stanford’s Cantor Center for the Visual Arts) responde:
- “Absolutely, The posters of masterful graphic artists like Xanti Schawinsky and Gustav Klucis or Valentina Kulagina are highly distinctive works that bear the trace of a distinctive artistic personality, affiliated in all three cases with contemporary avant-garde movements. All three worked under conditions of totalitarianism.”
martes, 11 de octubre de 2005
Publicidad, Tabaco y Salud
Entre las grandes ventajas que ofrecía en esos años el tabaco era que eran ideales para calmar los nervios. (http://lane.stanford.edu/)
Si los médicos lo fuman, solamente pueden ser buenos. (http://lane.stanford.edu/)
Nada de caramelos, con un cigarrillo se va toda la ansiedad y se pierde peso. (http://lane.stanford.edu)
Recomendado por los mejores odontólogos. Las publicidades de entonces no dudaron en recurrir a profesionales para los afiches. (http://lane.stanford.edu/)
Los bebes y los niños fueron grandes protagonistas de las publicidades hasta la década del 50. (http://lane.stanford.edu/)
En la mayoría de las publicidades con niños defendían la marca porque "su papá jamás fumaría otra cosa" o "porque mi papá sabe bien lo que hace". (http://lane.stanford.edu/)
La ciencia era una de las principales armas para mostrar los beneficios del tabaco. (http://lane.stanford.edu/)
Ideales para los problemas de inseguridad o autoestima, los cigarrillos resultaban la mejor compañía. (http://lane.stanford.edu/)
Enfermeras y médicos aparecían con un cigarrillo entre los dedos. (http://lane.stanford.edu/)Fuente: Crítica Digital
jueves, 10 de marzo de 2005
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